Una pittura d’idee.

   Non è di facile approccio la pittura di Saverio Orlando. Anche ora che ha raggiunto una sua definita area di ricerca  più sicura e matura  all'interno della quale continua quell'iter complesso e problematico, che è proprio dell'Arte Concettuale.

    Una pittura, che senza escludere una partecipazione emotiva e sensibilistica dell'osservatore, richiede anzitutto un impegno intellettivo e il possesso di quei codici, che consentono di leggere l'opera al di là delle sue valenze estetiche e di ogni suggestione cromatica.

    In sostanza, siamo di fronte a una pittura di idee, protagonista l'uomo con le sue angosce, ma anche  l'attesa e la speranza.

    Un coacervo di pensieri, che trasformandosi in immagini di sicura bellezza, coinvolge il fruitore, lo rende partecipe e complice dell'opera, lo induce a ricostruire il “progetto” da cui è nato il quadro e le fatali modificazioni cui è stato sottoposto nella fase esecutiva.

    Ed è questa tramatura di idee, capace di farsi straordinaria e avvincente pittura, che ha segnato il successo delle grandi mostre che Saverio Orlando ha tenuto all'Istituto di Cultura di Bucarest, al Principato di Monaco, all'Istituto Romeno di Venezia, al Pomona University di Los Angeles, a non tener conto delle presenze nazionali, a Milano, Padova , Bari , Palermo.

    Il pubblico di queste istituzioni, ma soprattutto la critica, ha sottolineato con unanime consenso due aspetti della ricerca di Orlando: la sapienza pittorica che gli viene da un severo corso di studi accademici a Venezia e a Napoli, e che si manifesta nel governare un registro cromatico basato anzitutto sull'equilibrio dei toni; e la capacità di sintesi nel fare arte (e spesso poesia) attraverso complessi stati d'animo. Così non sorprende che la lettura di queste opere può paragonarsi al piacere  e all'impegno - che richiede una pagina di Joyce o di Kafka.

    Non siamo di fronte al paesaggio tutto narrato, per il quale c'è solo un compiacimento visivo. Qui siamo chiamati a vivere l'opera con l'artista, calandoci nel mondo dei suoi pensieri e della sua creatività. Un'impresa che la più recente ricerca di Orlando (meno problematica e più aperta) non manca di favorire, grazie soprattutto alla presenza di quella luce, che rischiara l'opera e quasi dissolve i nodi più intricati.

    Una luce che si allunga sui destini dell'uomo con una carica di speranza, anch'essa  e ancora una volta  affidata alla sorprendente magia del colore.

                                                                                                                                                Nino D’antonio